Flamenco pachinko

這是迷火 flamenco 舞團在台北藝穗節的演出。
我依照號碼牌順序進場選定了座位之後，就開始看表演團隊準備的「玫瑰介紹」投影片。
這個團隊似乎對開店很有興趣，上次「料理愛情」是開餐廳，這次是開花店。
美麗大方的工作人員出來通知大家表演要開始，也是用「歡迎大家來到我們的花店」這樣的台詞。

第一首舞配合文宣台詞寫的「老木櫃子深處裡的那罈酒？青春正盛時的那些”不應該”!」
青春正盛的舞者徐曉瑩跟陳筱晴就拿著、踢著一罈酒，出來跳舞了！

然後就似乎是一個女孩子的人生歷程。
高中的年少輕狂，離家到外地發展的窮困跟辛苦，不被接受祝福的愛情，被工作孩子多重擠壓的忙碌人生…

舞跳得很好，音樂也好。
演戲也演得好。後來有一段舞者陳宇萍演一個拜金女之類的，被珠寶項鍊物慾折磨又抗拒不了，只好抱著頭舞來舞去那樣，表情不錯啊～

中間有一段舞蹈的離場是跟音樂配合的。
鋼琴彈一段，一個舞者離場了，再彈一段，又一個離場，再一段，又一個。
我超愛這種精心安排啊～

進場也是。
舞者跟著音樂，脫下上班族 OL 裝，換上舞衣舞鞋，開始跳舞。
舞者跟著音樂，穿著浴袍隨意的走到筆電前瀏覽了一下，伸個懶腰，換上舞衣舞鞋，開始跳舞。
某一幕場景介紹寫著「那就把妳裝到 XX 裡面一起帶走好了！」，就有一個 XX 真的被推出來，然後 XX 被打開，舞者開始跳舞。

換場時擺道具的工作人員也是在演著戲的，雖然我覺得既然她們也在演戲了，可能可以給她們一點光吧不用全暗吧…
總之這個演出完全沒有之前「料理愛情」的「這個演出我想最大的敗筆就是換場」這個問題。（連結）
讚～

不過我得（再說一次）我真的看不懂這個故事很重要的一些地方，像是，
擁有「秘密」要向大家訴說的主角是誰呢？是徐曉瑩還是陳筱晴？
還有每段每段表演中，舞者跟角色的對應是固定的嗎？比如說陳宇萍在第二段演了一段強悍的清潔工頭，跟她第五段演的拜金女是同一個人嗎？

我認為如果舞者<==>角色的關係不是一對一固定的，或是每段劇情的主角是會換的。
在舞者不夠用的狀況下，要更明確告訴觀眾：
「嘿！雖然它們講的都是同一個題目（例如愛啦、女性啦），但這些是一小段一小段角色不串連的獨立小故事，這就像是電影『巴黎我愛妳』那樣。不要搞錯嘍！」
表演者要同時跳舞跟演戲很辛苦，其實台下觀眾要同時看懂舞跟看懂戲，也要花腦力哪。

我覺得「舞劇要不要自己生劇本」這問題，就跟「所有的軟體工程師都被教導要善用別人發明過的輪子，而不要輕易嘗試自己作輪子」這問題類似。
看起來有兩種完全互斥的規則：
1.重新用已經發明的輪子（或是生出沒人想過的新奇劇本），因為它們已經受到很多次的檢驗了。（連結）
2.要自己發明輪子，才會合用。（連結）
這兩個連結有兩句觀念可以借來用：
1.「舊程式碼已經被用過也被測試過。」
2.「如果是核心的事業功能，不管是什麼都要自己來做。」

一個經典的老劇本像是，羅卡、莎士比亞、王爾德寫的，之所以能成為經典，就是因為它們「被驗證測試過，是真正描述了人性最重要的問題跟關懷」。
如果真的要自己編劇本（但這件事情真的是「核心的事業功能」嗎？）
先讓那個劇本放到「某某劇團表演課成果發表」之類的場合作測試，如果大家覺得這個故事還可以接受，甚至流下了幾滴清淚，
然後再想想看要怎麼把它做成跳舞的版本。

不然這樣便宜票價卻有超值的近距離的舞蹈表演，最後大家覺得「舞跳得好美音樂也配得好棒」之餘卻多了一個「但是故事怪怪的」，
實在是很可惜哪…